ผลต่างระหว่างรุ่นของ "โรเบิร์ต กัมปิน"

ถึงแม้ว่าแคมแพงจะได้รับอิทธิพลจากศิลปิน[[หนังสือวิจิตร]]รุ่นเดียวกันแต่งานของแคมแพงมีลักษณะเป็นสัจจะนิยมมากกว่าจิตรกรคนอื่นก่อนหน้านั้น แคมแพงเป็นจิตรกรคนแรกที่ทดลองการใช้สีน้ำมันแทนการใช้สีฝุ่นผสมเพื่อให้ได้สีที่สดขึ้นอันเป็นลักษณะของจิตรกรรมในสมัยนั้น แคมแพงใช้วิธี[[การเขียนแบบทัศนียภาพ]]ในการทำให้แบบมีลักษณะเป็นสามมิติมากขึ้นโดยการใช้แสงและเงาช่วยในการจัดองค์ประกอบที่เป็นทัศนียภาพที่ซับซ้อน ประเด็นหนึ่งที่ยังเป็นที่ถกเถียงกันคือการใช้สัญลักษณ์ซับซ้อนที่ยอมรับกันว่าใช้ในงานของฟาน เอคก็ใช้ในงานของแคมแพงด้วย

 

 

ในคริสต์ศตวรรษที่ 20 นักวิชาการหลายท่านให้ความเห็นว่า “ครูบาแห่งเฟลมาล” เป็นใครไปไม่ได้นอกจาก โรแบร์ต แคมแพง ที่มีหลักฐานว่าเป็นครูบาจิตรกรที่ทอร์เนจากปี ค.ศ. 1406 ข้อโต้แย้งมาจากเอกสารที่กล่าวถึงลูกศิษย์สองคนที่แคมแพงรับไว้ที่สติวดิโอในปี ค.ศ. 1427 - [[ยาร์ค ดาเรท์]] (Jacques Daret) และ โรเจเลท์ เดอลา พาสเจอร์ (Rogelet de la Pasture) ชื่อหลังอาจจะเป็นคนเดียวกับ [[โรเจียร์ ฟาน เดอร์ เวย์เด็น]] (Rogier van der Weyden) เพราะชื่อทั้งสอง, ชื่อแรกเป็นภาษาฝรั่งเศสและอีกชื่อหนึ่งภาษาดัทช์ หมายความว่า “ทุ่ง” ในภาษาอังกฤษ งานเขียนฉากแท่นบูชาชิ้นหนึ่งของดาเรท์มีลักษณะที่คล้ายคลึงกับงานเขียนของ “ครูบาแห่งเฟลมาล” และ งานสมัยแรกๆ ของแคมแพงเป็นอย่างมาก ฉะนั้นจึงน่าจะกล่าวได้ว่าทั้งสองคนเป็นลูกศิษย์ของ“ครูบาแห่งเฟลมาล” หรือ โรแบร์ต แคมแพง ข้อสันนิษฐานอีกข้อคือบานพับภาพเฟลมาลเขียนโดยโรเจียร์ ฟาน เดอร์ เวย์เด็นเมื่อยังอายุในระหว่างยี่สิบปีกว่าๆ นักวิชาการบางท่านกล่าวว่างาน “[[ชะลอร่างจากกางเขน]]” ที่พิพิธภัณฑ์ปราโดเขียนโดยโรแบร์ต แคมแพง มิใช่โรเจียร์ ฟาน เดอร์ เวย์เด็น